Le choix du thème de l’onction préalable à la lamentation est peu fréquent dans la représentation du Christ mort. Le gisant a cette rigidité cadavérique qui entraîne le parallélisme des membres. Sous l’effet de la Renaissance italienne, l’anatomie est détaillée, l’abdomen est saillant, les muscles et les veines sont dessinés avec un souci de réalisme qui s’apparente à celle d’un transi. Certaines déformations anatomiques ne sont cependant pas évitées : le buste est très long et les côtes descendent bas. Le traitement du visage illustre mieux la qualité du sculpteur avec ses pommettes saillantes, son front haut, la bouche entrouverte, la barbe courte partagée en deux mèches selon une nouvelle mode vers le milieu du 16e siècle. La chevelure abondante s’étale latéralement en longues mèches bouclées. L’existence d’une telle œuvre à Locmalo s'explique probablement par le mécénat des Rohan de Guémené (ou éventuellement des seigneurs de Ménoray) (J. Tanguy)